写《插树岭》那会儿，我总想着要把农村最真实的那一面剖开来给人看。不是那种光鲜亮丽的样板戏，而是带着泥土味、汗味，甚至还有点苦涩的生活本相。马四辈这个角色，我写得特别用心——他就是千千万万中国农民的缩影，固执又善良，认死理却讲情义。我让他在变革的浪潮里跌跌撞撞，就是要说：农村的现代化不是请客吃饭，是得真刀真枪地跟自己较劲。
杨银花这条线，我特意写得柔软些。农村女性太不容易了，她们往往是变革中最沉默的承受者，却又是最坚韧的推动者。她每一次的选择，都是我对着稿纸反复琢磨的结果：不能太理想化，也不能太悲观，得让人看见希望，又看得见代价。
最后雪地里那场戏，我写的时候鼻子直发酸。农村的出路在哪里？我想说，既在政策里，更在人的心里。土地不会说谎，你付出了什么，它就回报你什么——这就是我想通过《插树岭》告诉观众的。
