写第二部时我们刻意避开庙堂之高,让四爷真正走进市井巷陌。那些江湖奇案、儿女情长,看似戏说,实则是想展现帝王面具下的凡人喜怒。记得设计盐帮那段戏时,我们特意让乾隆脱下龙袍换布衣,就是要让观众看到,即便是九五之尊,面对真情时也与寻常人无二。
有人说第二部不如第一部大气,我倒觉得这正是精髓所在。紫禁城里的乾隆是皇上,江南烟雨里的四爷才是个活生生的人。他会在查案时较真,会为红颜蹙眉,甚至会因一碗阳春面与百姓闲话家常。这些看似荒诞的编排,恰恰是想打破龙椅与民间的隔阂。
最后几集写得很是动情。当四爷站在船头回望江南时,那种怅然若失的眼神,正是我们想表达的:再尊贵的身份,也逃不过人世间的聚散离合。戏说二字,戏是皮,说是骨,情才是魂。