写《家有喜妇》的时候，我一直在想，生活里的那些鸡毛蒜皮，到底该怎么讲才不落俗套。倪好这个角色，从城市嫁到农村，看似是传统与现代的碰撞，但我想写的其实是人与人之间最本真的情感流动。她不是去“改造”这个家，而是在这个家里找到了自己。婆婆一开始的刁难，丈夫的憨厚，小叔子的顽皮，这些都不是对立面，而是生活赋予每个人的独特印记。
我特别喜欢设计那些生活里的小摩擦，比如婆媳因为做菜方式不同拌嘴，夫妻俩为了买不买新电视闹别扭。这些看似琐碎的矛盾，背后藏着的都是中国人最看重的情感逻辑——在乎才会计较，计较是因为想靠近。喜剧的外壳下，我想让观众看到的是家人之间那种笨拙却真诚的相爱方式。
最后倪好和婆婆能像闺蜜一样聊天，丈夫学会用她的方式表达爱意，这些转变不是谁战胜了谁，而是不同代际、不同背景的人终于读懂了彼此。生活不就是这么回事吗？打打闹闹中藏着温情，吵吵嚷嚷里都是牵挂。写完这个本子，我更相信了——家之所以为家，就是因为有那么些“喜妇”在用心经营着每一个平凡的日子。
