当时我们做《画皮之阴阳法王》，其实是抱着很大野心的。现在回头看，这部电影确实有很多值得回味的地方。我们试图在传统聊斋故事里融入更复杂的人性探讨，不只是简单的人鬼恋。王祖贤那个角色，既是诱惑又是救赎，她徘徊在阴阳两界的困境，某种程度上也是现代人的写照。
我常常在想，观众可能没完全理解我们想表达的东西。阴阳法王这个设定，不只是为了制造戏剧冲突，更是想探讨人在善恶之间的挣扎。郑少秋饰演的书生，表面上是受害者，实际上他的软弱和犹豫才是悲剧的根源。这种人物塑造，在当时算是比较超前的。
说实话，这部电影的市场反响没有达到预期。很多人说它太阴郁，太哲学化。但我觉得，正是这种特质让它在多年后仍然被讨论。我们不是在拍一个简单的恐怖片或爱情片，而是在试图用光影讲述关于存在与身份的思考。现在偶尔看到一些影迷的解读，会发现当年埋下的许多隐喻终于被理解了，这种延迟的共鸣，或许就是电影创作的魅力吧。
