作为这部片子的编剧，说实话，现在回看《百妖谱·洛阳篇》，最让我心头沉甸甸的反而不是那些精心设计的妖术对决或宏大场景。洛阳这地方，太沉了。十三朝古都，每一寸土下面都埋着故事，也埋着不甘的魂灵。我们这次想讲的，恰恰是这些“不甘”。
桃夭带着小和尚磨牙路过洛阳，表面是寻药，实则被这座城的“病气”牵引。你以为的妖怪祸乱人间？不，这次是人在“养”妖，甚至“造”妖。洛阳城里那些挥之不去的执念、被遗忘的悲鸣、对盛世荣光扭曲的追忆，在特定的风水格局和人心滋养下，化成了形形色色的“妖”。一个执着于重现家族牡丹绝技的花匠，他的痴念在深夜催生出一株吸食月华、却也吞噬邻里生气的妖艳魏紫；运河边，漕工世代累积的怨愤与离殇，沉淀水底，竟聚成了徘徊不去的“运河水鬼”，它们不害人，只是夜夜重复着拉纤的号子，哀伤得令人窒息。
最刺痛我的，是那个被全城唾骂的“疫鬼”。它出现时，城里正蔓延怪病。所有人都想消灭它。可桃夭剖开它的内核，发现那竟是无数死于时疫、被草草丢弃在乱葬岗的孤魂，因渴望“归家”的执念强行聚合成的怪物。它的“疫病”，是生者恐惧的投射，是这座城市试图遗忘和掩盖的伤疤在妖化。当桃夭不是消灭它，而是以近乎残酷的温柔，引导那些迷失的魂灵找到各自的“家”（哪怕只是一捧故乡的土），看着它无声消散在黎明微光里时，我写剧本时压着的那口气，才终于叹了出来。
《洛阳篇》里的妖，大多没有惊天动地的神通，它们更像这座城市深藏的脓疮，是人心的暗面在现实世界的淤积。桃夭的“治妖”，更像是在“治心”。洛阳的繁华底下，那种挥之不去的、属于古都的悲凉与宿命感，以及在这沉重土壤里依然挣扎着开出的、属于凡人与小妖的、微弱却坚韧的“善”之花，才是我们真正想刻画的。看完后，若有观众觉得心头也像压了块浸透洛阳水土的砖，又或是被那一点点微光刺得眼眶发热，那便是我们想要的。这片子，讲的不是远方的妖怪传奇，它讲的是我们脚下这片土地的记忆，和我们自己心底，那些可能成妖的念。
