我们拍《摄氏度》时就想呈现这种极简环境下的心理张力。娜迪亚在雪山被困房车这个设定，说到底是个关于生存本能与人性脆痛的隐喻。说实话，我特别喜欢把人物扔进极端环境，看他们如何被逼出最原始的反应——那种剥离了社会身份后的真实状态。
当温度计数字不断下跌，观众和主角一起体会那种缓慢逼近的绝望。这不是突然的灾难片式的惊险，而是种渗透骨髓的寒意，从脚底慢慢爬升到心脏的恐惧。我们刻意减少了外在冲突，让所有戏剧张力都来自内心——当一个人连呼出的水汽都要珍惜时，所谓的文明社会规则还剩下什么？
我最满意的是观众反馈说感受到了“冷”。不只是生理上的冷，更是那种被全世界遗忘的孤独感。其实我们每个人何尝不曾被困在某个看不见的“冰窖”里？可能是疫情中的隔离，也可能是心理上的困境。说到底，《摄氏度》想探讨的是：当一切外在依靠都被剥夺，你还会为什么而活下去？
