我写这个本子时，其实有私心。原版《后窗》太优雅了，那个摄影师像个被困住的绅士。我想，如果把他扔进香港的夏天会怎样？逼仄唐楼，空气黏得能拧出水，冷气机滴水声比时钟还准。主角不是骨折的摄影师，改成个失业的电器维修佬阿强，日日对住扇打不开的窗。这设定，连我自己都觉得残忍——逼一个靠手艺吃饭的人，困在四堵墙里看别人活。
我钟意阿强不是英雄。他偷看邻居，最初纯粹是无聊。跛脚阿伯的电视雪花，楼上舞小姐带不同男人返屋企，对面屋师奶煲汤的烟火气...这些琐碎才是唐楼真正的底色。直到那晚，他透过百叶窗缝隙，看见隔栋单位新搬来的斯文男人，拖着个鼓囊囊的红色旅行袋，深更半夜在后巷冲洗地板。水声混着滴答的冷气水，阿强颈后的汗毛竖起来了——那种寒意，比冷气机滴水砸在铁皮檐篷上的声音更刺骨。
观众后来同我讲，最惊的不是见血，是阿强挣扎着爬出轮椅，跛着脚穿过走廊去敲凶徒道门借扳手那一刻。门缝里渗出的冷气，同凶徒金丝眼镜后面无表情的打量，比乜嘢刀光都利。我写这场戏时，手都是抖的，想象一个瘸佬顶硬上，用最日常的借口去试探地狱。香港人最懂这种恐惧：逼到墙角，退无可退，只能拎起手边最近的“武器”——可能系把扳手，可能系碗隔夜汤。
最讽刺是结局。差佬拉人，记者涌来，唐楼又恢复喧嚣。阿强终于修好部冷气，凉风飕飕吹出来，他却死死关紧了窗。街坊话他神经，只有他自己知，有些缝隙一旦撬开过，就永远漏风。那些日常声响——麻将牌碰撞、高压锅喷气、孩童哭闹——底下，从此都藏着另一种可能。惊魂未定？不，是惊魂已成常态。后窗关上了，但个心，仲有边度可以上锁？
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